Мария Кочакова
Кто такой «Нарративный дизайнер»?
Перевод статьи "What is a Narrative Designer?" Эдвина МакРея
Автор: Эдвин МакРей, Lead Narrative Designer в Grinding Gear Games, игры Path of Exile и многих других. Его портфолио можно посмотреть у него на сайте.
Оригинал: http://www.edmcrae.com/blog-articles.cfm/article/what-is-a-narrative-designer
"Поди-разберись" — самый распространенный ответ на вопрос, чем же занимается нарративный дизайнер. Или что вообще такое "нарративный дизайн". В этой статье я попытаюсь все объяснить.
Начнем с очевидностей.
Оригинал: http://www.edmcrae.com/blog-articles.cfm/article/what-is-a-narrative-designer
"Поди-разберись" — самый распространенный ответ на вопрос, чем же занимается нарративный дизайнер. Или что вообще такое "нарративный дизайн". В этой статье я попытаюсь все объяснить.
Начнем с очевидностей.
Нарративные дизайнеры работают в индустрии разработки компьютерных игр
Слава богу, игровое повествование прошло долгий путь с тех времен, когда были актуальны примеры с картинки.
А теперь обратимся к менее очевидному.
Нарративные дизайнеры работают с Историей так, чтобы Геймплей имел Смысл
Заметьте, как я обхожу слово "писатель". Да, слова — единственный способ коммуникации нарративного дизайнера с командой, если не считать, конечно, нагугленных "картинок для вдохновения" и странных диаграмм.
А теперь обратимся к менее очевидному.
Нарративные дизайнеры работают с Историей так, чтобы Геймплей имел Смысл
Заметьте, как я обхожу слово "писатель". Да, слова — единственный способ коммуникации нарративного дизайнера с командой, если не считать, конечно, нагугленных "картинок для вдохновения" и странных диаграмм.
Но слово "писатель" накладывает на вас слишком серьезные ограничения в индустрии разработки игр. "А, так ты пишешь диалоги и всякие там внутриигровые тексты?" — вот самое распространенное мнение. Да, нарративный дизайнер пишет тексты. Но он также делает и многое другое.
Нарративный дизайн — Действия говорят громче, чем Слова
Когда мы разрабатываем нарратив для игры, мы должны помнить, что Действия, а не Слова, самый лучший путь для донесения истории.
Игроки пришли не читать и не слушать.
Игроки пришли играть.
Так что, когда дело доходит до игр, нарративный дизайнер должен думать Действиями, в первую и главную очередь. Вместо того чтобы рассказывать игроку историю, мы просим его совершать определенные действия, чтобы через них эту историю понять. Или, в случае "выросшего из игры повествования / спонтанной истории" (Emergent Narrative), игрок сам формирует свою историю через контекст, который мы для него создаем.
Сложно описать этот концепт… словами. К счастью, есть короткий фильм Tiny Story от Sebas and Clim, в котором прекрасно показывается, как простое Действие может выразить самые тонкие и насыщенные смыслами Слова.
Нарративный дизайн — Действия говорят громче, чем Слова
Когда мы разрабатываем нарратив для игры, мы должны помнить, что Действия, а не Слова, самый лучший путь для донесения истории.
Игроки пришли не читать и не слушать.
Игроки пришли играть.
Так что, когда дело доходит до игр, нарративный дизайнер должен думать Действиями, в первую и главную очередь. Вместо того чтобы рассказывать игроку историю, мы просим его совершать определенные действия, чтобы через них эту историю понять. Или, в случае "выросшего из игры повествования / спонтанной истории" (Emergent Narrative), игрок сам формирует свою историю через контекст, который мы для него создаем.
Сложно описать этот концепт… словами. К счастью, есть короткий фильм Tiny Story от Sebas and Clim, в котором прекрасно показывается, как простое Действие может выразить самые тонкие и насыщенные смыслами Слова.
Нарративные дизайнеры помогают создавать концепцию игры
Когда-то давно "писателей" звали ближе к концу разработки игры, чтобы написать диалоги и другие внутриигровые тексты. Да, История была немного вторична. Вишенка на торте.
К счастью, времена изменились. Нарративные дизайнеры теперь привлекаются к работе с самого начала — они заботятся о том, чтобы История и Геймплей шли рука об руку от концепта до продакшна. Чем дальше, тем больше нарративные дизайнеры могут улучшать первоначальные концепты игр "убить орду монстров, собрать тонны лута и спасти принцессу" до "выжить, вырасти как личность и прожить опыт значимых отношений с людьми". Арка развития отношений Букера и Элизабет в Bioshock Infinite — отличный пример того, как такие отношения формируются между людьми.
Когда-то давно "писателей" звали ближе к концу разработки игры, чтобы написать диалоги и другие внутриигровые тексты. Да, История была немного вторична. Вишенка на торте.
К счастью, времена изменились. Нарративные дизайнеры теперь привлекаются к работе с самого начала — они заботятся о том, чтобы История и Геймплей шли рука об руку от концепта до продакшна. Чем дальше, тем больше нарративные дизайнеры могут улучшать первоначальные концепты игр "убить орду монстров, собрать тонны лута и спасти принцессу" до "выжить, вырасти как личность и прожить опыт значимых отношений с людьми". Арка развития отношений Букера и Элизабет в Bioshock Infinite — отличный пример того, как такие отношения формируются между людьми.
Мы прошли долгий путь со времен Донки Конга. Вопрос в том… что дальше? Задача нарративных дизайнеров — разобраться, куда расти.
Нарративные дизайнеры строят Миры для Игр
Нарративные дизайнеры строят Миры для Игр
До сюжета, до диалога, даже до персонажей стоит Миростроение, создание сеттинга.
Где? Когда? Почему мир именно такой? Персонажи и другие существа не просто помещаются в окружение. Они вырастают из окружения.
В фантастических и фэнтезийных мирах все должно быть продумано. Климат. Культуры. Катастрофы… и вообще весь багаж элементов, начинающихся на "К" и еще несколько букв.
Даже в строго историческом и современном сеттинге "Где", "Когда" и "Почему" все еще нужно аккуратно выбирать из имеющегося контекста.
1066, Англия
Где? Когда? Почему мир именно такой? Персонажи и другие существа не просто помещаются в окружение. Они вырастают из окружения.
В фантастических и фэнтезийных мирах все должно быть продумано. Климат. Культуры. Катастрофы… и вообще весь багаж элементов, начинающихся на "К" и еще несколько букв.
Даже в строго историческом и современном сеттинге "Где", "Когда" и "Почему" все еще нужно аккуратно выбирать из имеющегося контекста.
1066, Англия
Нормандское завоевание или Норвежское завоевание?
Почему нормандцы победили?
Почему норвежцы проиграли?
Почему две, казалось бы, не связанных друг с другом армии вторглись в страну с разницей в несколько дней?
Почему вообще кто-то куда-то вторгался?
Работа нарративного дизайнера — ответить на вопросы до того, как их станет задавать игрок
Вот это вкратце то, чем занимается нарративный дизайнер в разработке игры. Нет, мы не будем сейчас закапываться в дебри дизайна персонажей, диалоговых деревьев, создание истории, внутриигровые тексты или мириады других нарративных элементов, которыми занят нарративный дизайнер в процессе разработки. Приберегу детали для будущих статей. А пока что вот вам моя любимая цитата:
"Геймплей — это то, что мы делаем. История — это то, почему мы это делаем".
Почему нормандцы победили?
Почему норвежцы проиграли?
Почему две, казалось бы, не связанных друг с другом армии вторглись в страну с разницей в несколько дней?
Почему вообще кто-то куда-то вторгался?
Работа нарративного дизайнера — ответить на вопросы до того, как их станет задавать игрок
Вот это вкратце то, чем занимается нарративный дизайнер в разработке игры. Нет, мы не будем сейчас закапываться в дебри дизайна персонажей, диалоговых деревьев, создание истории, внутриигровые тексты или мириады других нарративных элементов, которыми занят нарративный дизайнер в процессе разработки. Приберегу детали для будущих статей. А пока что вот вам моя любимая цитата:
"Геймплей — это то, что мы делаем. История — это то, почему мы это делаем".
